Pues ya está aquí, señores: ZEISS se lanza de cabeza al formato 65mm con las Panoptes 65, su primera familia de ópticas cine pensada específicamente para sensores gigantes. Christophe Casenave llevaba meses soltando indirectas de que "el futuro pasa por el 65", y oye, mira por dónde, resulta que tenían un juego entero cociéndose en Oberkochen desde mediados de 2024. Que no os cuenten que fue improvisado.
Vamos a lo que importa. Diez focales, de 25 a 180mm, todas a T2.2. Todas con 95mm de diámetro frontal salvo la 25 y la 180, que se van a 114mm (ahí ya toca matte box de los serios). Montura solo LPL, así que si tenías fantasías de meterle PL a esto, ve olvidándote. El círculo de imagen es de 59,9mm, que cubre el sensor completo de la ALEXA 265 y 65, la Blackmagic URSA Cine 17K 65, la FUJIFILM GFX ETERNA 55 y hasta el nuevo formato 65mm de Sony en su zona 2.2:1. Vamos, el club selecto de sensores enormes al completo.
Lo curioso es cómo describen el look: "mellow, not too technical", dicen Sundeep Reddy y Jeanfre Fachon. Traducido: una óptica que NO es cuchilla afilada. Nitidez discreta, caída de foco elegante hacia los bordes, pieles perdonadoras y bokeh suave. Y esto tiene todo el sentido del mundo, porque cuando trabajas en un canvas tan bestia como el 65, lo último que quieres es una lente que te cante cada poro y cada arruga. La idea es darte una base limpia y neutra para que el DP construya el look encima, no que la óptica te imponga su carácter. Filosofía sensata.
ZEISS tampoco es que sea un recién llegado al gran formato, ojo. Los que peináis canas recordaréis las míticas Zeiss/Hasselblad de la serie 500 y las Contax 645, que eran cristal de foto de otra época. Así que aquí hay pedigrí de medio formato de sobra, solo que ahora reconvertido a las manías del cine: engranajes, seguimiento de foco decente y consistencia entre focales.
¿Para quién es esto? Pues no nos engañemos: para producciones grandes con presupuesto de 65mm, publicidad de altos vuelos y directores que quieran esas vistas estilo Lawrence de Arabia (la 25 equivale a un 12mm en Super35, una barbaridad de angular sin distorsión que da gusto). El resto de mortales seguiremos con Full Frame y tan contentos. Pero que ZEISS meta una familia completa y "production-ready" en 65 confirma que el formato ya no es un capricho de dos rodajes al año. Ganas de meterle mano a una en directo, no me faltan.
Fuente: fdtimes.com
