Los de iFixit han abierto en canal el iPhone 18 Pro y lo que hay dentro es de traca: seis laminas de "polymer composite" tan finas como un pelo humano, movidas por imanes, que abren y cierran en cuatro pasos: f/1.48, f/1.8, f/2.8 y f/4.0. Medio stop mas luminoso que el 17 Pro y todo metido en el mismo hueco de siempre. Un prodigio de ingenieria... hasta que se rompe, porque repararlo es basicamente imposible: la unica opcion es cambiar el modulo entero por 249$. Sabeis que pienso hacer? acercarle un iman potente, a ver que hace.
Pues ya está aquí, señores: ZEISS se lanza de cabeza al formato 65mm con las Panoptes 65, su primera familia de ópticas cine pensada específicamente para sensores gigantes. Christophe Casenave llevaba meses soltando indirectas de que "el futuro pasa por el 65", y oye, mira por dónde, resulta que tenían un juego entero cociéndose en Oberkochen desde mediados de 2024. Que no os cuenten que fue improvisado.
Vamos a lo que importa. Diez focales, de 25 a 180mm, todas a T2.2. Todas con 95mm de diámetro frontal salvo la 25 y la 180, que se van a 114mm (ahí ya toca matte box de los serios). Montura solo LPL, así que si tenías fantasías de meterle PL a esto, ve olvidándote. El círculo de imagen es de 59,9mm, que cubre el sensor completo de la ALEXA 265 y 65, la Blackmagic URSA Cine 17K 65, la FUJIFILM GFX ETERNA 55 y hasta el nuevo formato 65mm de Sony en su zona 2.2:1. Vamos, el club selecto de sensores enormes al completo.
Lo curioso es cómo describen el look: "mellow, not too technical", dicen Sundeep Reddy y Jeanfre Fachon. Traducido: una óptica que NO es cuchilla afilada. Nitidez discreta, caída de foco elegante hacia los bordes, pieles perdonadoras y bokeh suave. Y esto tiene todo el sentido del mundo, porque cuando trabajas en un canvas tan bestia como el 65, lo último que quieres es una lente que te cante cada poro y cada arruga. La idea es darte una base limpia y neutra para que el DP construya el look encima, no que la óptica te imponga su carácter. Filosofía sensata.
ZEISS tampoco es que sea un recién llegado al gran formato, ojo. Los que peináis canas recordaréis las míticas Zeiss/Hasselblad de la serie 500 y las Contax 645, que eran cristal de foto de otra época. Así que aquí hay pedigrí de medio formato de sobra, solo que ahora reconvertido a las manías del cine: engranajes, seguimiento de foco decente y consistencia entre focales.
¿Para quién es esto? Pues no nos engañemos: para producciones grandes con presupuesto de 65mm, publicidad de altos vuelos y directores que quieran esas vistas estilo Lawrence de Arabia (la 25 equivale a un 12mm en Super35, una barbaridad de angular sin distorsión que da gusto). El resto de mortales seguiremos con Full Frame y tan contentos. Pero que ZEISS meta una familia completa y "production-ready" en 65 confirma que el formato ya no es un capricho de dos rodajes al año. Ganas de meterle mano a una en directo, no me faltan.
Que Honor le ponga a su Magic9 Pro Max un diseño inspirado en la torreta de tres ópticas de una ARRI clásica es divertido, pero lo que de verdad mola es lo que va debajo: doble sensor de 200MP, grabación en 10-bit ARRI LogC3, Wide Gamut 3, LUTs de ARRI aplicables directamente en Resolve, hasta 14 pasos de rango dinámico, falso color y monitorizado peaking. Vamos, workflow de cine en el bolsillo. Le sumas el kit de SmallRig y un teleconvertidor de 500mm y ya tienes al cuñado grabando LogC3 en la boda. Bienvenidos al futuro.
Cartoni presenta el HyperRoll y básicamente es esto: unas ruedas de skate para que deslices tu cage por el suelo como si fuera un dolly de pobre. Se montan por rail NATO en prácticamente cualquier jaula, y lo simpático es que puedes bloquear el ángulo de las ruedas para hacer travellings rectos o curvos sin que la cosa se te vaya de madre. Vamos, un skate para tu equipo de miles de euros. La idea me hace gracia y encima suena útil para planos rasantes al ralentí.
Nikon ha patentado una idea que suena de ciencia ficción pero tiene todo el sentido: en vez de exponer el sensor entero por igual, lo trocean en bloques de pixeles (ponen de ejemplo cuadraditos de 16x16) y cada bloque puede tener su propio tiempo de exposicion segun la luz que le entre. Traducido: la ventana quemada del fondo con exposicion corta y el interior oscuro con exposicion larga, todo en el mismo frame y directo en el silicio. Suma a esto un sensor apilado de tres capas y ganas rango dinamico a saco. Ojo, que es solo una patente que arrastra desde 2021, ni cifras de stops ni camara concreta. Pero la idea mola, no?
Pues DJI no afloja en el mundillo del video inalambrico y saca el SDR Transmission 2, que ya escupe DCI 4K60 en 10 bits con HDR y llega hasta 4km de alcance, que no esta nada mal para meterle mano a rodajes de accion. Lo mas curioso es que los transceptores son conmutables TX/RX, o sea que un mismo cacharro te vale para transmitir o recibir segun te de el dia. Menos trastos en la mochila y mas hueco para el bocata. Los Teradek de turno ya estan sudando frio, y a mi las ganas de trastearlo no me faltan.
Blackmagic saca la 3.5 de su Camera para iOS y de repente el iPhone 18 Pro se pone estupendo: control de apertura variable en la cámara principal Fusion de 48MP para jugar con la profundidad de campo y la exposición, ProRes grabando directo a Pro Video Storage y hasta modo cinemático. Que un móvil te deje tocar el diafragma va a molar y ademas gratis, eso sí.
SIRUI saca su gama Aurora con dos angulares full-frame y autofoco: un 15mm f/1.6 y un 24mm f/1.4, luminosos y presumiblemente baratitos como buenos SIRUI. Que la marca meta AF en focales tan abiertas es señal de por dónde van los tiros: óptica accesible para híbridos que no quieren dejarse un riñón. Faltan precios finales, pero apostaría a que rondan lo asequible. Ojo, que en angular a f/1.4 el enfoque manual es un deporte de riesgo, así que ese motorcillo se agradece. Ganas de ver cómo dibujan.
Sony saca dos super-teles G Master que parece que han pasado por Weight Watchers: el FE 600mm F6.3 y el FE 400mm F4.5, ambos rozando los 995 gramos. Sí, un 600mm de menos de un kilo, para pajareros y fotógrafos de deporte que ya no quieren ir al gimnasio a cargar hierro. Doble XD Linear Motor, Optical SteadyShot, 11 palas y compatibles con los teleconvertidores para llegar hasta 1200mm. El 600 se va a 3.699$ y el 400 a 2.699$, enviando en octubre. Ligeritos y carillos, pero la espalda os lo agradecerá.
Blackmagic acaba de soltar la actualización gratuita Blackmagic Camera 10.3 y le mete un chute serio a la URSA Cine 12K LF: pones el menú en SMPTE-2110 Live y de repente tienes una cámara de estudio escupiendo vídeo por el 10G Ethernet hasta 2160p60 con sus 16 pasos de rango dinámico intactos. Traen ciencia de color gen 6, un corrector primario tipo Resolve para colorear en directo con trackballs, soporte para el nuevo visor de estudio de 7 pulgadas, montura B4 y pre-record de 10 minutos!
Todos hemos maldecido buscando el CDL correcto entre sidecars, ALEs, EDLs y hojas de cálculo repartidas por medio mundo, ¿verdad? Pues Colorfront y Qumulo se han juntado para acabar con esa fiesta: Transkoder escribe la metadata (cámara, óptica, focal, diafragma, intención de color y framing) directamente en el archivo vía la REST API de Qumulo, y NeuralSearch lo indexa sobre el propio filesystem. Así sobrevive a cada copia, mudanza y tier de archivo, y lo buscas hasta en lenguaje natural. Está en desarrollo y lo enseñaron como preview en el show. Si funciona como prometen, adiós a horas perdidas cazando ficheros.
El mayor salto en la gama Bolt desde 2013, dicen, y por una vez no exageran tanto. El Bolt 7 mete una radio propia de 900MHz que corre en paralelo al video zero-delay, y ahi esta la gracia: control de camara, LUTs y CDLs desde Pomfort Live Grade, telemetria y hasta comms, todo sin montar una red Wi-Fi en set. Adios al follon de cables y hardware colgando de la camara. Vienen tres modelos (750, 1500 y MAX), el TX un 20% mas pequeño que el Bolt 6 y con pantalla OLED a color. Ojo: no se mezcla con los Bolt 6, tiene que ser todo familia 7. Ganas de probarlo.
Sony saca los DP7 y DP5, dos monitores de control de cámara pensados para que tu FX5, FX3, FX2 o FX30 dejen de ser esa cajita minúscula donde tocas botones a ciegas. La gracia es que no solo ves la imagen, sino que controlas la cámara entera desde ahí, algo que a los que operamos estos cacharros compactos nos hacía bastante falta. Ganas de ver cuánto de fluido es el control real y, sobre todo, cuánto nos van a cobrar por la broma, porque conociendo a Sony la sorpresa nunca es barata. Habrá que trastearlos.
Los de Flanders Scientific liberan el GaiaColor Analyzer para sus DM Series, y la gracia es que ya no necesitas el portátil arrastrando cables por el set: con una sonda compatible, el AutoCal calibra y el Analyzer te verifica con un informe QC en pantalla en unos 60 segundos. Guarda los dos últimos reports en el propio monitor y los exportas en PDF (modo claro u oscuro, para los que trabajamos a oscuras). Y encima es firmware beta gratis. En un mundo donde todo cuesta un riñón, un update que no cobran extra se agradece. Not bad, señores.
Que los filmmakers llevan años montando Nikon AI/AI-S no es noticia, pero TLS ha dicho "venga, las metemos en carcasa de cine y a cobrar". Y vaya si cobran: 11 focales del 15mm al 135mm, cobertura full frame/LF, mount LPL o PL y aperturas de hasta T1.3 en el 50 y el 55. Han cambiado el iris poligonal original por uno circular con láminas negras anti-reflejos, buen detalle. El set de 9 ópticas: 49.900 libras. El 15mm suelto, 6.900. Óptica vintage del 77 con mecánica moderna y flares elegantes en vez de agresivos. Caras, pero con carácter.
Pues nada, se acabó. Miller cierra el 25 de septiembre porque Mark y Diane se jubilan y no encontraron comprador. En 1946 el bueno de Bob Miller patentó la primera cabeza fluida del mundo, cuando antes se paneaba con engranajes ruidosos y hacer una diagonal era misión imposible. Más de 200.000 sistemas rodando por el mundo y casi 80 años de historia australiana que se apagan. Muchos empezaron con unas patas de madera Miller y una cabeza fluida. Descansen, jefes. Se lo han ganado.
Art Adams suelta una verdad como un templo que llevamos años ignorando: preguntar por la distancia de enfoque mínima de una óptica no dice absolutamente NADA de cómo de grande vas a ver el objeto en cuadro. La culpa es de la pupila de entrada, ese fantasmita virtual dentro de la lente que decide la magnificación real. Dos ópticas del mismo focal y distinta marca enfocan igual de cerca y te dan encuadres distintos. Por eso ARRI marca ratios de magnificación en las Ensō Primes: doce de catorce llegan a 1:4 (un cuadro tamaño postal). la fórmula: encuadre = ancho de sensor / magnificación.
Kondor Blue saca un convertidor HDMI a doble SDI que, ojo, no va colgando de un velcro, este se atornilla al rig como Dios manda. Coge una salida HDMI y te la clona en dos 3G-SDI, perfecto para alimentar monitor y transmisor sin splitter, ideal para bichos con una sola HDMI tipo la FX5. Pass-through 1:1 de verdad, sin scaling ni conversiones fantasma (23.98p sigue siendo 23.98p, aleluya), latencia sub-frame y alimentado por USB-C. Eso sí, Full HD only, nada de 4K aquí. Por 125$ en pre-orden, no está nada mal.
Christian Sprenger se ha marcado un lookazo setentero en Widow's Bay tirando de Alexa 35 con ópticas Zuiko OM y Ancient Optics Tamashii, huyendo de ese digital afiladísimo que tanto cansa. Pero lo grande es el episodio seis: se lo lleva a una Alexa 265 (medio formato, oiga) en 1.43:1 tipo IMAX, con las ASC Todd-AO de los años 50 recién restauradas por la ASC y Zero Optik. Primera producción en cuatro décadas en usarlas. Y encima iluminado solo con velas y fuego, como en 1702. Ganas de verlo, la verdad.
Pues resulta que Fujifilm ha adelantado a Nikon y se planta tercera en el ranking japones de camaras, segun el Nikkei Industry Map. Casi duplican unidades (de 740.000 a 1,16 millones) mientras Nikon cae a 880.000 y sale del top 3 por primera vez desde 2019. Y todo, en gran parte, gracias a la dichosa X100VI que sigue siendo bastante dificil de encontrar. Arriba, sin sorpresas: Canon manda con el 45,7% y Sony aguanta segunda. La pelea real esta en ese tercer puesto. Keep it hard Nikon!
La gente de 3D Film Parts ha sacado SmartLog, una app gratis para partes de cámara que se rellena sola según vas logueando tomas. Y sin cuenta ni suscripción, milagro. Trae 19 calculadoras del departamento (profundidad, desqueeze anamórfico, timecode drift, offload time...), 87 cuerpos y 575 modos de grabación transcritos de los manuales originales citando documento, revisión y página, que ya es nivel. Compara el plan con lo que se rodó de verdad y hasta está en español.
Angénieux ya enseñó el prototipo en el último IBC colgado de una ALEXA 265, y menuda joyita: un 46-556 mm T5.6 que cubre nada menos que 60 mm de círculo de imagen para las nuevas 65 Format. Traduciendo: un 12x que cubre el sensor sin despeinarse, con caída de foco suave y pieles de escándalo, según cuentan los del stand. Eso sí, prepárate en el gimnasio: 12,8 kilos y 56 centímetros de tubo en montura LPL. Athermalizado de -20 a +40°C, para rodar en el Ártico o en Sevilla en agosto.
Buenas noticias para los que le hayan echado el ojo a la GFX ETERNA 55: AtomOS acaba de meter soporte para EL Zone y FLog2-C en sus monitores. Traducido, que ahora podéis exponer esa bestia de medio formato de Fujifilm con el falso color de Ed Lachman, que es la forma más rápida y honesta de ver dónde tenéis los stops. Que la caja de herramientas se actualice sola por firmware, gratis, siempre se agradece.
Metabones se descuelga con toda una remesa nueva para montura Fujifilm X y jubila de golpe la gama Canon EF-X anterior. Lo goloso es el Speed Booster ULTRA 0.71x II+: con su diseño de 5 elementos y cristal de tantalio te deja el crop de 1.5x en un simpatico 1.07x, ganas un paso de luz y conviertes un 50mm f/1.2 en un brutal 35.5mm f/0.9. Traen la dichosa TruePDAF para que el autofoco y el IBIS de Fuji. El CINE por 699$, el simple por 649$, en septiembre. Y si tienes un Mark II, firmware gratis. La pera.
Sony por fin ha soltado la FX5, esa camara que llevaban meses pidiendo a gritos los operadores que querian una FX3 con esteroides. Y ojo, porque han escuchado. Lo primero que enamora: sensor nuevo full-frame apilado de 5K Open Gate 3:2. Traduccion para el set: grabas todo el sensor y en postpo reencuadras, estabilizas, exprimes el circulo de imagen de tus anamorficas y sacas el corte horizontal y el vertical para las redes del mismo plano. Con la que esta cayendo de contenido vertical, esto vale su peso en oro.
La FX3 podia sacar RAW pero solo por HDMI, un engorro de mil demonios con grabador externo colgando. La FX5 mete RAW interno con X-OCN, punto. Eso si, de momento solo lo digieres en DaVinci Resolve Studio, asi que los de Premiere a esperar sentaditos. Los ficheros son manejables y aguantan bien las altas luces, pero cuidado con la factura: para los modos top necesitas tarjetas CFexpress Type A VPG400, y una de 250GB (unos 250 dolares) te da la friolera de 18 minutos de RAW a maxima calidad. Compra discos, muchos discos.
Frame rates de sobra: 5K a 60, 4K a 120, Full HD a 240, y por firmware prometen 5K 120 y 2K 240. Mas de 15 pasos de rango dinamico en S-Log3 y triple ISO base en 800, 4.000 y 12.800. El de 4.000 es una maravilla para rodar de noche sin sacar el camion de luces. El autofoco y el estabilizador interno rayan lo obsceno: el modo Dynamic Active mete un crop de 1,3x pero deja los planos de moto frontales suaves como la seda. Y ahora trae LCD de cuatro ejes, false color, waveform y vectorscopios de serie, acercandose a la Cinema Line de verdad.
El body ronda los 4.900 dolares. Ahora las renuncias, que las hay: no lleva ND interno, ni salida SDI, ni timecode integrado. Si vienes de una FX6 esto te chirriara; si vienes de fotografia, tampoco es tu camara (para eso tienes la a7S III, la FX2 o la propia FX3). La FX5 no es un hibrido para todo, es una camara de cine compacta y punto. Para run-and-gun, gimbal, coche, moto y produccion ligera con equipo minimo, es una bestia. Para el resto, mira la gama de al lado. A mi me han dado ganas de tocarla ya, la verdad. Not bad, Sony, not bad.
