Mira por dónde, Saramonic saca el K9 XTX y de repente se sube al carro de los mayores. Es un transmisor plug-on UHF que mete grabación interna en 32-bit float, timecode y alimentación phantom de 48V, o sea, lo que antes solo veÃas en cajas que costaban tres veces más. Enchufas cualquier micro XLR de mano y a correr, con red de seguridad por si el nivel se te va de madre. Que sÃ, que Saramonic es de gama económica, pero cada año aprietan un poco más y a los de siempre les tocará mirar de reojo. Ganas de meterle mano.
Resulta que ese maravilloso recubrimiento de flúor que llevan todas las L y que hace que el agua resbale de la lente frontal como si nada... es un PFAS, de esos "quÃmicos eternos" que se quedan en tu sangre para siempre y que la UE tiene ganas de prohibir. Canon Optron ha desarrollado el Dev-02-003 (menudo nombre para vender, oye), un sustituto sin flúor que aguanta 10.000 pasadas del test de arañazos y las limpiadas con alcohol sin despeinarse. La idea es meterlo en las próximas RF de la serie L. Que se pongan las pilas todos, porque si Europa cierra el grifo el que no tenga alternativa se queda fuera. Not bad, Canon.
Agarraos, que vienen curvas: ARRI dice que el HONOR Robot Phone da imágenes "muy similares" a las de una ALEXA. Y no lo suelta el becario de marketing, no, lo firma Harald Brendel, su Director of Image Science, que se ha currado con HONOR una calibración para meter LogC3, Wide Gamut 3 y las mismas LUTs y Look files que usas con el ALEXA de verdad. Grabando 4K a 60fps, ojo. Ahora bien, seamos serios: sensor de móvil, óptica de móvil y compresión de móvil. "Muy similar" en el workflow y en cómo responde el color, que no es poco, pero de dinámica y latitude ni una palabra sobre bitrate ni codec.
Laowa presenta la serie Aksen y se marca el primer zoom macro 5-10x comercial de la historia, que ya es hazaña. Son dos ópticas full-frame parfocales (¡parfocales de verdad!): la 45mm f/2.8 1-5x y la 17.5mm f/1.7 5-10x, ambas en versión foto y cine. Lo bueno es que mantienen el foco al zoomear y el barril no se estira ni un milÃmetro, asà que no toca reajustar cámara, distancia ni luces cada dos por tres. La 5-10x hasta trae iluminación coaxial integrada, cosa de visión artificial. La foto arranca en 749$ y la cine en 1.499$. Para los que quieren contar los pelos de una mosca, vamos.
Lo jugoso está en su lectura. Miranda usa la VENICE 2 como patrón oro para rango de color, valores de luz y ergonomÃa de menús, y compara la FX5 contra la FX3. Su veredicto: la FX5 tiene más ADN VENICE que la FX3, sobre todo en el roll-off suave y en una reproducción de color más orgánica. Y ojo al detalle que a mà me interesa en set y en postpo: dice que muchas cámaras te meten ese tono rojizo feo en las sombras, y que la FX5 transiciona a negro de forma limpia y natural. Eso, que suena a chorrada de marketing, es exactamente lo que sufres cuando etalonas y las sombras se te van de color sin que las hayas tocado.
El otro punto que destaca es el comportamiento en baja luz, que en un cuerpo compacto de este tipo es medio motivo de compra. La gracia de toda la gama Cinema Line pequeña siempre fue esa: meter algo de sabor VENICE en un cacharro que te cabe en un gimbal o en un dron sin llorar por el peso. Si la FX5 estrecha aún más la distancia con la hermana mayor manteniendo ese formato de bolsillo, tiene toda la pinta de convertirse en la B-cam favorita de medio sector.
Mi lectura: si vienes de FX3 y te tira más el rodaje de ficción o corporativo con pretensiones de imagen, esto huele a upgrade con sentido. Si eres solo-shooter de documental y ya estás cómodo, no vendas la FX3 corriendo hasta ver especificaciones completas y precio en frÃo, que el aura Miranda hace milagros con cualquier cámara. Pero reconozco que un test asÃ, en el mundo real y con comparativa a VENICE 2, me deja con ganas de meterle mano yo mismo. Not bad, Sony.
Los japoneses de Shoten Kobo se han sacado de la manga el Lailens LTM 50mm f/1.1 KP, un clon en espiritu del mitico Hugo Meyer Kino Plasmat 50 f/1.5 pre-guerra, esa joya que en subasta en 2011 se fue por casi 12.000 euros, echale imaginacion a lo que vale hoy. El nuevo cuesta 138.000 yenes, unos 840 dolares, con 13 palas de diafragma, montura Leica M y ese render lechoso y de oleo cuando lo abres del todo. Solo fabrican 70 unidades porque el proyecto nacio de un encargo particular, asi que como te lo pienses te quedas mirando fotos ajenas. Ganas de meterle un adaptador y verlo llorar en abierto.
Los de PetaPixel reivindican en su Film Friday a la CineStill 50D, la eterna olvidada frente a la 800T y la 400D. Y con razon: es Kodak Vision3 50D (la 5203 de toda la vida) con el remjet quitado para que cualquier lab la revele en C-41 sin cargarse la maquina. Grano finisimo, paleta pastel, contraste bajito y tonos de piel que segun ellos le comen la tostada a la Portra. El regalo de la casa es la halacion: ese halito rojizo alrededor de las luces que si lo planeas queda de cine, nunca mejor dicho. Daylight-balanced, para dias de sol y medio formato. Not bad.
Viltrox se marca una AF 26mm F2.8 EVO tipo pancake para Sony E y Nikon Z, full-frame, por 299$. Y aqui viene lo gracioso: 24mm de grosor y 130 gramos, o sea que pesa menos que tu bocata. Anillo de diafragma dedicado, construccion en metal, resistencia al polvo y salpicaduras, puerto USB-C para firmware y hasta tapa magnetica delantera. Ocho elementos en seis grupos y dicen que va afilada ya desde F2.8. Para callejear, viajar o llevarla siempre encima no le pongo pega. Por ese precio... mejor que una tapa. Not bad.
KIPON se saca de la manga cuatro expanders B4-FF 4.2x para montar zooms de broadcast de 2/3" en tu cámara de cine fullframe, ampliando la imagen hasta 47mm y corrigiendo de paso el color shift que arrastraban esas ópticas poºr la correccion nativa para el prisma de las camaras con CCD de tres chips. El truco tiene su peaje: 4 stops de luz, que no es moco de pavo. Vienen en montura Sony E, Canon RF, Leica L y PL, a 3.680$ cada uno. Para producciones con el presupuesto justo, no es mala jugada; para rodar de noche, ya veremos.
Sony cumple lo prometido y suelta el firmware v5.00 de la VENICE 2 justo cuando dijo que lo haria, aplausos por la puntualidad. La estrella es un nuevo preset de monitorizado llamado "Signature": color natural, tonos de piel consistentes y transiciones suaves de sombras a altas luces, conviviendo con el clasico S709 sin cargarselo. Ademas mete salida 12G-SDI en 4096x2160P a 47.95 fps por un solo cable, el CNA-2 ahora hace de adaptador LAN y arreglillos de visibilidad para In-Camera VFX. Ojo: necesitas la v4.10 antes de instalar. Y la v6.00 ya asoma para 2027, que ansias. Not bad.
Blackmagic ha liberado la version final de Fairlight Live, y aqui viene lo bueno: es gratis. Un mezclador de audio para broadcast y directo que traga miles de canales en un Mac con Apple Silicon o un Windows decente, con surround, inmersivo, plugins de terceros, snapshots, talkback y hasta mix minus para quitarte al comentarista pesado del retorno. Se conecta por USB a los ATEM Mini y compania, que actualizan a la 10.3 para escupir audio digital. Que Blackmagic te regale software potente para venderte cacharros no es nuevo, pero oye, gratis es gratis.
Los de Mofage vuelven a la carga con el POCO II, la segunda vuelta de tuerca a aquel drop-in filter adapter que sacaron allá por 2022 y que, contra pronóstico, se hizo un nombre entre los que odiamos andar enroscando NDs delante del objetivo. Lo vimos en el NAB de abril y ya olÃa bien; ahora abren pedidos y empiezan a mandarlos a partir del 20 de julio. El concepto sigue siendo el mismo de siempre: metes el filtro por detrás en un cartucho, ajustas exposición girando una rueda dentada y te olvidas de mochilas de portafiltros. Bendita pereza bien resuelta.
El otro guiño simpático es un módulo creativo: un arito naranja que insertas en el baffle para provocar flares, reflejos internos y esas rarezas que a los de imagen sucia les ponen. Es removible, o sea que si un dÃa quieres limpieza total lo sacas y a correr.
Los cartuchos son los de siempre, cross-compatibles con el POCO original, y el catálogo es generoso:
Variable ND 0.3–2.4, Pure Clear, polarizador circular, Orange Streaks, White Mist (1/4 y 1/8), Black Mist (1/4 y 1/8) y la serie Pro Duo con FSND 0.3/0.6/0.9/1.2 y Glimmer 1/4 y 1/8. Cambio de filtro con un click y mecanismo de bloqueo que fija el cartucho aunque vayas a hombro dando saltos, que es cuando se te suelen caer las cosas.
Monturas disponibles: Sony E, Canon RF, Leica L, Nikon Z, Fujifilm X y Kine Mount. O sea, casi todo el mundo mirrorless de trabajo está invitado a la fiesta.
Resulta que en Spider-Noir, la serie de Amazon con Nicolas Cage, han hecho lo impensable en 2024: desempolvar Mole-Richardsons, fresnels y luz dura de la buena, en la era de la difusion es un soplo de aire fresco. Peter Deming (sÃ, el de Mulholland Drive) confiesa que iluminar caras con luz dura otra vez fue "aterrador al principio". Todo Venice 2. Me tienen loco.
Los magos de P+S Technik se han sacado de la manga el HEXAMO Mount, un adaptador que te permite colgar las ópticas vintage Leitz HEKTOR en tu ARRI ALEXA. Ojito, que hablamos de cristales antiguos con un carácter flares de otro mundo, look viejo y personalidad a raudales. La cuestión es fácil: o quieres textura y alma?. Yo, con esas HEKTOR, me tiraba a la piscina sin pensarlo. Ganas de ver metraje de esto, muchas.
Sony saca el LYTIA L910: 100 dB de rango dinámico en una sola exposición, gracias a la estructura LOFIC (esos condensadores extra por pÃxel que guardan la luz cuando el fotosite se satura). Hasta 4K 60p en HDR. Si esto acaba en cámaras de vÃdeo de verdad y no solo en móviles, hablamos de otra liga. Ganas de verlo trabajando, muchas.
Beeble se saca de la manga SwitchHDR, un modelo de IA que promete reconstruir HDR a partir de tu triste SDR, escupiendo secuencias EXR de 16 bits scene-linear en ACES2065-1. Ojo, que no es el clásico estirar la señal hasta que revienta en banding y ruido; dicen que está entrenado con material HDR real para reconstruir altas luces y sombras que ya se habÃan perdido. Y lo que mola: control artÃstico con máscaras de luminancia y prompts de texto por zonas. Está en su web app e incluido en todos los planes de pago. Ganas de meterle mano a ver si es magia o humo.
Se filtran mas cosas de la Sony FX5 y ojo, que no la llaman FX3 II por algo: el nombre ya es una intencion, mas cerca de la VENICE que de las Alpha. Lo jugoso: menu tipo VENICE, boton de false color dedicado (bendita cordura), sensor stacked full frame de 16,6MP, 5K open gate en 3:2 para reencuadrar como quieras en post, y triple base ISO, un estreno en la gama cine de Sony. Hablan hasta de X-OCN LT interno, veremos. Anuncio para julio, disponible para jugar en septiembre en el IBC. Ganitas.
